《采桑子·重阳》教案
《采桑子•重阳》赏析
陈一琴
我国古代重阳节，向有登高、赏菊、佩茱萸、饮菊酒等习俗。所以古来吟咏重阳的诗词，都离不开描写这些风物光景，或借以抒发望乡思亲之情，或借以寄托幽居傲世之志，或借以表达叹老嗟生之慨。
毛泽东这首词，“哼”于1929年重阳前后自永定农村赴上杭县城的途中担架上，或抵达上杭城住地“广福隆”（后称临江楼）不久的病榻旁。全词通过重阳佳节的即景抒情和咏物言志，铸造了一个全新的艺术境界，谱写了一曲无产阶级革命者的人生之歌。
词一开篇，就是大议论入词，话说宇宙、人生：“人生易老天难老，岁岁重阳。”起句直笔宏议，接句从岁月的流逝再坐实所论并点题。“易”与“难”对举，是就“人”与“天”存在时间的长短相对而言。两句起势雄浑，哲理深远，革命乐观主义精神溢于言表。诗人公开承认宇宙的无限与永恒，承认人生的有限与短暂，但没有任何人生无常、生命迫促之类的忧生慨叹。相反在回首“岁岁重阳”――往昔斗争岁月之中，倒透露了他对人生流逝的惊觉，蕴涵着一种只争朝夕的激情。
下两句承此意脉，便写到了诗人今年在闽西根据地赏菊的情景，并借传统的托物寓意手法，含蓄表示了革命者的人生态度；但看黄花不用伤――“今又重阳，战地黄花分外香。”上句歌咏中叙事。“今又”从“岁岁”推出，前后语势跌宕，寓转折递进于似叠非叠之中，强调了今年重阳到来的不寻常。下句再写景抒情：借不寻常的“战地”作佳节背景，以不寻常的野菊为观赏对象，用白描手法勾勒了一幅漫山遍野、绽黄吐香的秋菊图，极赞野菊花在特殊环境中的异采和芬芳。
古来描写重阳赏菊，大多是小园深院、疏篱宅边的狭窄境界，更脱不了幽独闲适的风致和清高孤傲的情调。毛泽东却执着于现实人生，别有自己的天地、抱负和审美感受。两句词，突出强调革命根据地的斗争环境，赋予了重阳节以崭新的意义；热烈赞美野菊托根于闽西农村、挺立于战斗环境的旺盛生命力，开创了千百年来咏菊诗词前所未有的境界。这既是即景抒情，真切写出当年战斗者拥有的重阳和属于他们的黄花；又是咏物言志，暗里比照重阳赏菊者自己的进取人生、革命意志和人格理想。“分外香”三字，呼应起篇“人生易老”四字，赏菊的特殊感受于此逗出，人生的真谛宛在其中，耐人寻味。
以上前阕，着重赞写战地秋菊。后阕，转笔吟咏战地秋风。至此重阳的境界顿然拓展开来，诗人的情志也愈加奔放和乐观。
过片两句，遥应“岁岁重阳”，夹叙夹议发端：“一年一度秋风劲，不似春光”。“秋风”，是重阳时节的典型气候，也是闽西战地的最突出秋声。它一年一度地猛烈劲吹，从未间断。它刚健、肃杀，具有摧枯拉朽的自然威力。两句，一正意、一陪衬，又开拓出了一个秋风激荡、秋气威烈的战地环境，烘托出作者长年置身于革命战争之中的豪迈襟怀和昂扬情志。
在古代人的心目中，劲秋一气之威烈，总是令人惊悚以至战栗的景象。因而，“悲秋”便成了历代秋诗、秋词陈陈相因的基调。但毛泽东喜欢挑战。在他的心目里，秋之所以值得赞赏，恰恰就在于它的“劲”――自然界里破旧立新的力量。所以诗人耳闻战地秋声，就不禁激动起来，接着昂首歌吟了这浩浩劲风之中的秋色：“胜似春光，寥廓江天万里霜。”
这里，诗人用点染的写法，把秋菊图扩展成了一幅清霜万里、江天一色的壮丽秋景图。清代刘熙载说：“词有点有染……点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”（《艺概》）两句词，上句承前一句“不似春光”，构成似叠非叠、转折递进的关系，点明诗人对秋色的赞赏之意；下句，紧接着用“寥廓”“万里霜”两样景象具体摹写江天的辽阔壮美，生动渲染了上句“胜似”之意。上点下染，情景融洽，意味显得格外警策。从这个意境，人们不难想见那秋声呼号、风涛荡涤之中山河焕然一新的壮观。
然而，诗人在这里并不是对自然节气有所好恶而比较褒贬。两句结韵，主要还是通过对战地壮美秋色的赞赏，进一步寄托了作者对经过革命战争洗礼的根据地的热爱和信心。正如当年闽西歌谣唱道：“九月里来是重阳，实行共产有春光，男女努力同革命，助善除恶弱变强，平等自由有主张。”（《革命成功万万年》）同时，这里所画秋景之远大豪壮境界，也正好给无产阶级的战斗人生做了象征性的乐观归结。11个字，以景结情，含不尽之意。
这首词，是一曲大写的“人生”之歌，篇幅虽短，意蕴很深，艺术性也高。全词以“重阳”为题，即景咏物，从老天到黄花、秋风、江景，几乎包罗了秋的一切；抒情言志，则由宇宙到人生、战争、前景，不断开辟出新的境界，简直是一篇精彩的革命哲理诗！它画意鲜明，诗情浓郁，哲理隽永，韵味深长。艺术结构前后映衬，似叠非叠，在词调的推陈出新上也独创一格。
（摘自陈一琴主编《毛泽东诗词笺析》，海峡文艺出版社1993年版）